El primer dibujo figurativo de la humanidad, descubierto en Borneo

Hace al menos 40.000 años, alguien se tomó la molestia de abrirse paso por el paisaje abrupto y escarpado de Borneo, en el sudeste de Asia, para acceder a una cueva colgada de un acantilado y pintar en su techo un animal. La criatura, trazada con un pincel impregnado de pigmento mineral de color ocre, tiene el cuerpo hinchado y las patas cortas. Parece ser un banteng, una especie de vaca salvaje que todavía hoy se encuentra en la isla. Su representación es, según una investigación publicada este miércoles en la revista «Nature», la muestra de arte rupestre figurativo (que imita la realidad) más antigua del mundo.

La pinturas figurativa más antigua del mundo, en Borneo, de un mínimo de 40.000 años
La pinturas figurativa más antigua del mundo, en Borneo, de un mínimo de 40.000 años - Luc-Henri Fage



Según investigadores de la Universidad de Griffith (Australia), responsables del estudio, el hallazgo demuestra que las producciones rupestres, una de las más importantes innovaciones en la historia cultural humana, no surgieron solo en Europa como se creía. Al mismo tiempo, o quizás antes, el llamado arte de la Edad de Hielo también se hacía en el extremo opuesto del mundo.

Composición de manos en negativo en color morado superpuestas sobre otras de color naranja rojizo más antiguas. Los dos estilos están separados en el tiempo por al menos 20.000 años
Composición de manos en negativo en color morado superpuestas sobre otras de color naranja rojizo más antiguas. Los dos estilos están separados en el tiempo por al menos 20.000 añosKinez Riza

Las cuevas casi inaccesibles de las remotas montañas del Kalimantan Oriental, en la provincia indonesia de Borneo, fueron descubiertas en los años 90. Entonces salió a la luz un enorme tesoro de pinturas prehistóricas, incluidas miles de representaciones de manos humanas, animales, signos, símbolos abstractos y motivos relacionados. Pero su verdadera antigüedad no se conocía con precisión. El equipo dirigido por Maxime Aubert, profesor de Griffith y principal autor de la investigación, fechó las pinturas con un método de uranio a partir de muestras de carbonato de calcio obtenidas de techos y paredes.


La pintura de la vaca resultó tener unos 40.000 años, lo que la convierte en el arte figurativo más antiguo del mundo, arrebatando el título al cerdo salvaje hallado en 2014 en la isla indonesia de Sulawesi, de aproximadamente 35.400 años. Adam Brumm, coautor del estudio, es consciente de que este punto es polémico, ya que el dibujo de Sulawesi compite en antigüedad con otras joyas prehistóricas europeas, como el rinoceronte de la cueva de Chauvet, en Francia, datado por radiocarbono en 32.400 años (por lo que puede ser aún más antiguo, por los límites de la técnica). «Los arqueólogos discuten sin cesar la confiabilidad de las fechas para casi todo el arte rupestre temprano. ¡No somos diferentes!», admite a ABC.

Figuras humanas. Podrían tener hasta 20.000 años de antigüedad
Figuras humanas. Podrían tener hasta 20.000 años de antigüedadPindi Setiawan

Figuras humanas

Además del animal, en Kalimantan también hay plantillas de manos en negativo (pese a lo que puede parecer, esta técnica no se considera arte figurativo) de una antigüedad similar a la vaca y otra tercera mano estarcida de 51.800 años como máximo. Esto sugiere que la tradición paleolítica del arte rupestre apareció por primera vez en Borneo hace entre 52.000 y 40.000 años, aproximadamente al mismo tiempo que el arte más antiguo conocido de Europa atribuido a los humanos modernos (hay pinturas rupestres muy básicas y toscas aún más antiguas, pero se consideran obra de neandertales). La investigación también indica que un cambio importante ocurrió en esta cultura hace unos 20.000 años, cuando se originó un nuevo estilo que incluye extrañas representaciones de seres humanos en un momento en que el clima de la era glacial mundial estaba en su punto más extremo.
«Quiénes fueron esos artistas no está claro, pero el escenario más probable es que se tratara de Homo sapiens», dice Brumm. El significado que daban a sus pinturas «es un gran misterio que realmente no conocemos y quizás nunca resolvamos. Pero el hecho de que gran parte de ellas se encuentren en lugares de difícil acceso, donde las personas normalmente no viven, sugiere un elemento 'ritual' en su creación», explica.

Dos cunas del arte


El impresionante paisaje de Kalimantan
El impresionante paisaje de KalimantanPindi Setiawan

Los nuevos hallazgos muestran que la historia de cómo surgió el arte rupestre es más compleja de lo que se creía. Europa ha sido considerada durante mucho tiempo como el centro para su desarrollo, tanto por la enorme belleza de sus pinturas como por su abundancia. Pero Borneo puede ser comparable. La que es hoy la tercera isla más grande del mundo, formó parte durante la Edad de Hielo de la punta oriental del vasto continente de Eurasia, separado de Europa por 13.000 kilómetros de distancia. «Parece que el arte rupestre temprano se desarrolló en un tiempo similar en las esquinas opuestas de Eurasia: uno en Europa y otro en Indonesia», apunta el arqueólogo.
Para los investigadores, estos nuevos hallazgos sugieren que el arte rupestre se extendió desde Borneo a Sulawesi y otros lugares más allá de Eurasia, tal vez llegando a Australia con sus primeros colonos. Lo que parece claro es que la capacidad de hacer arte no surgió en un único lugar del mundo.

Cuadernos de Arte Prehistórico

Acaba de ser publicado el número 6 de los Cuadernos de Arte Prehistórico, cuyo contenido se puede consultar y descargar en www.cuadernosdearteprehistorico.com.

Sumario:

La presencia femenina en el arte mueble paleolítico de la Península Ibérica
Drª. D. Almudena Alonso Centeno

Arte Paleolítico y gnomónica
D. Rubén Alberto Calvino

Petroglifos gallegos, una perspectiva desde el siglo XXI
Dª. Alia Vázquez Martínez, D. Carlos Rodríguez Rellán y Dr. D. Ramón Fábregas Valcarce


En torno a la interpretación y lectura del arte rupestre. A propósito del arte rupestre de Punta del Este (Cuba)
D. José Ramón Alonso Lorea

La gráfica rupestre en la porción oeste del Valle de Autlán (Jalisco, México)
D. Eduardo Ladrón de Guevara

Arte rupestre en Oliete (Teruel, España): los paneles pintados del Frontón de la Tía Chula y del abrigo del Barranco de San Pedro, en el Parque Cultural del Río Martín
D. José Royo Lasarte y Dr. D. José Ignacio Royo Guillén

Las figuras silueteadas levantinas del Abric d’Ermites I (Ulldecona), Solana de las Covachas (Nerpio) y Abrigo Grande de Minateda (Hellín)
D. Hugo de Lara López

El arte rupestre esquemático de la Cueva de la Moneda (Abarán, Murcia, España)
D. José María Gómez Manuel y D. Jesús Joaquín López Moreno

El arte rupestre de la Región de Murcia, 20 años como Patrimonio Mundial. Algunos datos para otro balance
Dr. D. Miguel Ángel Mateo Saura


            La edición del número 7 está prevista para enero de 2019, permaneciendo abierto el periodo de recepción de originales hasta el 30 de noviembre de 2018.

Cuadernos de Arte Prehistórico, 5

Editado el número 5 de Cuadernos de Arte Prehistórico. Los trabajos se pueden consultar y descargar en www.cuadernosdearteprehistorico.com

Contenido:
Arte y Naturaleza en la Prehistoria. La colección de calcos de arte rupestre del Museo Nacional de Ciencias Naturales, Drª. Begoña Sánchez Chillón

El arte paleolítico de la Cueva de Les Pedroses (El Carme, Ribadesella/Ribesella, Asturies. España). Avance sobre nuevos hallazgos, D. Alberto Martínez-Villa

Las pinturas rupestres del Abrigo de los Gargantones, Sierra de la Tienda (Jumilla, Murcia, España), D. Emiliano Hernández Carrión

El arte rupestre esquemático del Abrigo de Bajil I (Moratalla, Murcia, España)
, Dr. Miguel Ángel Mateo Saura

Cazoletas y canalillos en el piedemonte de la solana de las sierras de Carrascoy-El Puerto (Murcia, España), D. Gregorio Rabal Saura, D. Gregorio Castejón Porcel

Contenidos astronómicos entre las manifestaciones rupestres del Arcaico Gran Mural, Baja California Sur, México. Dr. Ramón Viñas Vallverdú, Dr. Albert Rubio Mora, Drª. Larissa Mendoza Straffon

La construcción de un paisaje ritual en el valle de Unión de Tula, Jalisco; México
, D. Eduardo Ladrón de Guevara Ureña

Pinturas rupestres y relaciones con festividades populares de la región de Sogamoso, Boyacá, Colombia Dr. Guillermo Muñoz Castiblanco, Drª. Judith Trujillo Téllez y Dr. Carlos Augusto Rodríguez Martínez

La publicación del número 6 está prevista para julio de 2018 y el plazo de recepción de originales permanecerá abierto hasta finales de mayo.

Nueva tecnología revela “pintura fantasma” del arte rupestre

La técnica de la teledetección espectral permitió descubrir imágenes rupestres imposibles de ver para el ojo humano.














La nueva técnica, permitió analizar unos restos de pigmentos y ver que lo que en principio se pensó que no eran más que simples trazos de pintura, son en realidad tres ciervas que salen a la luz como si fueran "pinturas fantasmas". (Foto: Bienes de Interés Cultural del patrimonio español)

Lo que en principio no eran más que restos de pigmentos y trazos de arte rupestre hechos por quienes habitaron hace unos 24.000 años la cueva de El Pendo (norte de España), son en realidad tres ciervas que salen a la luz como si fueran "pinturas fantasma" gracias a la técnica de la teledetección espectral.
Esta herramienta ha permitido avanzar de forma "espectacular" en la documentación y el estudio del arte rupestre Paleolítico que, fruto de un proyecto de investigación desarrollado entre 2014 y 2017, permite "ver cosas que están" en las paredes de las cavidades prehistóricas en la región española de Cantabria, que "el ojo humano es incapaz de percibir".
Uno de los impulsores de esta técnica Vicente Bayarri (Gim-Geomatics) explicó a Efe que a través de un sensor que "juega con la luz", en menos de un minuto se hace un barrido iluminando todo el espectro del que se quiere captar datos, pasando desde el ultravioleta hasta el infrarrojo cercano, y después se analizan las imágenes capturadas para obtener "lo que hay debajo, aunque no se vea".
La diferencia con las técnicas que se aplicaban hasta ahora es que con una cámara de fotografía convencional se podían captar tres bandas o valores de un pigmento -el rojo, el verde y el azul-, mientras que con la teledetección espectral se recogen hasta 420.
El trabajo de campo desarrollado en El Pendo -cueva Patrimonio de la Humanidad- ha permitido revisar todo el friso de pinturas de esta cavidad y, con la nueva técnica, se ha podido "zanjar" la discusión sobre la definición de una de las 24 figuras que contiene, un caballo que algunos consideraban que era otra cierva.
El director de las Cuevas Prehistóricas de Cantabria, Roberto Ontañón, destacó el "descubrimiento" de otras tres ciervas, situadas a la derecha del friso de pinturas y en una parte de El Pendo que no se enseña al visitante.
Estas nuevas pinturas, sobre las que "se intuía" su existencia, pertenecerían a la misma época y a los mismos moradores que pintaron el resto de figuras de la cueva, es decir, a quienes vivieron allí en el Paleolítico Superior, hace unos 22.000 a 25.000 años.
Y el mismo equipo que encontró hace veinte años las expresiones artísticas de esos antiguos "residentes" de El Pendo, han asistido ahora con "enorme sorpresa" al salto cualitativo y cuantitativo "brutal" que, desde el punto de vista científico, supone el uso de la teledetección espectral.
Para el arqueólogo que dirigió en 1997 las investigaciones que concluyeron con el hallazgo del friso de esta cavidad, Ramón Montes, con esta nueva tecnología "ya no se va a intuir" a través de restos de pigmentos o pintura, sino que "se van a volver a ver cómo eran en origen" esas representaciones.
Pero es que, además, "permite documentarlas y estudiarlas adecuadamente", abriendo unas posibilidades "enormes" de mostrar a la sociedad cómo era el arte más antiguo de la Humanidad moderna. (Fuente:EFE)
Fuente: https://elcomercio.pe/tecnologia/ciencias/nueva-tecnologia-revela-pintura-fantasma-del-arte-rupestre-noticia-466759