Editado el número 7 de los Cuadernos de Arte Prehistórico

Sumario:

¿Evocación o ilusión óptica? La posible ballena de la Cueva de Moro Chufín (Cantabria, España), Juan Francisco Jordán Montés y Aurora Jordán de la Peña

Dos antiguas exploraciones arqueológicas en el Macizo de Ardines (Ribadesella/Ribesella, Asturies, Norte de España): las cuevas de La Viesca  y La Cuevona. Similitudes de sus grabados exteriores parietales y nuevas aportaciones, Alberto Martínez Villa y Marelia Gil

Arte levantino en la Depresión Central del Ebro: el Abrigo de la Foz de Zafrané I, La Puebla de Albortón (Campo de Belchite, Zaragoza), Ramón Viñas, José Ignacio Royo, Blanca Latorre, Albert Rubio y Neemias Santos da Rosa

La tecnología del Arte Rupestre Levantino, Neemias Santos da Rosa

Documentos para la historiografía del arte levantino, en especial de Albacete y Murcia, Daniel Serrano Várez

De osos, mitos, cuentos y... arte rupestre levantino, Miguel Ángel Mateo Saura

El arte rupestre como elemento transformador en la construcción del paisaje, México, Pilar Casado López

Arte rupestre y prácticas culturales de gentes andinas, Laura López Estupiñán

El estudio del arte rupestre venezolano. Retos y devenir histórico, Leonardo Páez

Los artículos se pueden consultar y descargar en www.cuadernosdearteprehistorico.com

El Arte Rupestre, a escena en Albacete gracias a una exposición


Organizada por el Instituto de Estudios Albacetenses, desde el pasado lunes y hasta el 7 de enero, en el Claustro del Centro Cultural La Asunción puede visitarse una exposición sobre el Arte Rupestre en Albacete, al cumplirse 20 años de la declaración por parte de la UNESCO (en sesión plenaria celebrada en Kyoto el 2 de diciembre de 1998), del Arte Rupestre del Arco Mediterráneo de la Península Ibérica como Patrimonio Mundial. 

La declaración formal señala estos yacimientos artísticos como “un conjunto de excepcional envergadura, en el que se muestra de forma vívida una etapa crucial del desarrollo del ser humano mediante pinturas que, por su estilo y temática son únicas en su género”. En España, en el año 1985 fue concedida esta distinción a la Cueva de Altamira, reconocimiento que se hizo extensivo en el año 2008 a todas las cuevas con arte paleolítico de la cornisa cantábrica.

La provincia de Albacete, referente en Arte Rupestre
Aquella histórica declaración afecta muy directamente a la provincia de Albacete al haberse realizado en estas tierras algunos de los descubrimientos más antiguos. Alcaraz, Almansa, Alpera, Ayna, Hellín, Letur, Masegoso, Nerpio, Socovos y Yeste son municipios en los que el Arte Rupestre alcanzó una importancia primordial. De todos ellos, Nerpio destaca por su número de abrigos.
Hellín sobresale por la complejidad del Abrigo Grande, y Alpera por albergar los primeros abrigos descubiertos en la provincia con la Cueva de la Vieja en el año 1910. Desde entonces no ha cesado la localización de yacimientos con Arte Rupestre en Albacete, hasta el más reciente de todos, el Abrigo de la Vicaría, localizado en Hellín en el año 2015, con el que se contabiliza un conjunto de más de 100 cavidades con arte rupestre prehistórico.
La idea de esta exposición, que puede verse articulada en módulos adaptados al espacio del claustro, con fotografías y vitrinas en las que se muestran, desde los utensilios con los que se pintaba, hasta las publicaciones del I.E.A. sobre esta materia, fue del arqueólogo y miembro del Instituto, Miguel Ángel Mateo Saura, comisario de la misma, con quien ha colaborado estrechamente Francisco Javier López Precioso, del Departamento de Arqueología, Prehistoria e Historia Antigua del I.E.A.

Exposición que nace con el afán de recorrer toda la región

El proyecto ha sido apoyado e impulsado desde el primer momento por el propio Instituto, que pretende que sea una muestra itinerante, no solo por las localidades albacetenses implicadas, sino por toda Castilla-La Mancha y tierras de Murcia, con las que algunos de estos yacimientos forman un mismo conjunto, como sucede con Nerpio- Sabinar.
El profesor Mateo Saura nos lleva de la mano en esta exposición, y todo su conocimiento y esfuerzo se plasma en un espléndido y documentado catálogo editado por el I.E.A. Una ocasión única para que los albacetenses puedan admirar y tal vez descubrir y disfrutar de lo que ya la UNESCO, hace justamente 20 años, reconoció como Patrimonio Mundial.

Fuente: https://www.eldigitaldealbacete.com/2018/12/18/el-arte-rupestre-a-escena-en-albacete-gracias-a-una-exposicion/

El primer dibujo figurativo de la humanidad, descubierto en Borneo

Hace al menos 40.000 años, alguien se tomó la molestia de abrirse paso por el paisaje abrupto y escarpado de Borneo, en el sudeste de Asia, para acceder a una cueva colgada de un acantilado y pintar en su techo un animal. La criatura, trazada con un pincel impregnado de pigmento mineral de color ocre, tiene el cuerpo hinchado y las patas cortas. Parece ser un banteng, una especie de vaca salvaje que todavía hoy se encuentra en la isla. Su representación es, según una investigación publicada este miércoles en la revista «Nature», la muestra de arte rupestre figurativo (que imita la realidad) más antigua del mundo.

La pinturas figurativa más antigua del mundo, en Borneo, de un mínimo de 40.000 años
La pinturas figurativa más antigua del mundo, en Borneo, de un mínimo de 40.000 años - Luc-Henri Fage



Según investigadores de la Universidad de Griffith (Australia), responsables del estudio, el hallazgo demuestra que las producciones rupestres, una de las más importantes innovaciones en la historia cultural humana, no surgieron solo en Europa como se creía. Al mismo tiempo, o quizás antes, el llamado arte de la Edad de Hielo también se hacía en el extremo opuesto del mundo.

Composición de manos en negativo en color morado superpuestas sobre otras de color naranja rojizo más antiguas. Los dos estilos están separados en el tiempo por al menos 20.000 años
Composición de manos en negativo en color morado superpuestas sobre otras de color naranja rojizo más antiguas. Los dos estilos están separados en el tiempo por al menos 20.000 añosKinez Riza

Las cuevas casi inaccesibles de las remotas montañas del Kalimantan Oriental, en la provincia indonesia de Borneo, fueron descubiertas en los años 90. Entonces salió a la luz un enorme tesoro de pinturas prehistóricas, incluidas miles de representaciones de manos humanas, animales, signos, símbolos abstractos y motivos relacionados. Pero su verdadera antigüedad no se conocía con precisión. El equipo dirigido por Maxime Aubert, profesor de Griffith y principal autor de la investigación, fechó las pinturas con un método de uranio a partir de muestras de carbonato de calcio obtenidas de techos y paredes.


La pintura de la vaca resultó tener unos 40.000 años, lo que la convierte en el arte figurativo más antiguo del mundo, arrebatando el título al cerdo salvaje hallado en 2014 en la isla indonesia de Sulawesi, de aproximadamente 35.400 años. Adam Brumm, coautor del estudio, es consciente de que este punto es polémico, ya que el dibujo de Sulawesi compite en antigüedad con otras joyas prehistóricas europeas, como el rinoceronte de la cueva de Chauvet, en Francia, datado por radiocarbono en 32.400 años (por lo que puede ser aún más antiguo, por los límites de la técnica). «Los arqueólogos discuten sin cesar la confiabilidad de las fechas para casi todo el arte rupestre temprano. ¡No somos diferentes!», admite a ABC.

Figuras humanas. Podrían tener hasta 20.000 años de antigüedad
Figuras humanas. Podrían tener hasta 20.000 años de antigüedadPindi Setiawan

Figuras humanas

Además del animal, en Kalimantan también hay plantillas de manos en negativo (pese a lo que puede parecer, esta técnica no se considera arte figurativo) de una antigüedad similar a la vaca y otra tercera mano estarcida de 51.800 años como máximo. Esto sugiere que la tradición paleolítica del arte rupestre apareció por primera vez en Borneo hace entre 52.000 y 40.000 años, aproximadamente al mismo tiempo que el arte más antiguo conocido de Europa atribuido a los humanos modernos (hay pinturas rupestres muy básicas y toscas aún más antiguas, pero se consideran obra de neandertales). La investigación también indica que un cambio importante ocurrió en esta cultura hace unos 20.000 años, cuando se originó un nuevo estilo que incluye extrañas representaciones de seres humanos en un momento en que el clima de la era glacial mundial estaba en su punto más extremo.
«Quiénes fueron esos artistas no está claro, pero el escenario más probable es que se tratara de Homo sapiens», dice Brumm. El significado que daban a sus pinturas «es un gran misterio que realmente no conocemos y quizás nunca resolvamos. Pero el hecho de que gran parte de ellas se encuentren en lugares de difícil acceso, donde las personas normalmente no viven, sugiere un elemento 'ritual' en su creación», explica.

Dos cunas del arte


El impresionante paisaje de Kalimantan
El impresionante paisaje de KalimantanPindi Setiawan

Los nuevos hallazgos muestran que la historia de cómo surgió el arte rupestre es más compleja de lo que se creía. Europa ha sido considerada durante mucho tiempo como el centro para su desarrollo, tanto por la enorme belleza de sus pinturas como por su abundancia. Pero Borneo puede ser comparable. La que es hoy la tercera isla más grande del mundo, formó parte durante la Edad de Hielo de la punta oriental del vasto continente de Eurasia, separado de Europa por 13.000 kilómetros de distancia. «Parece que el arte rupestre temprano se desarrolló en un tiempo similar en las esquinas opuestas de Eurasia: uno en Europa y otro en Indonesia», apunta el arqueólogo.
Para los investigadores, estos nuevos hallazgos sugieren que el arte rupestre se extendió desde Borneo a Sulawesi y otros lugares más allá de Eurasia, tal vez llegando a Australia con sus primeros colonos. Lo que parece claro es que la capacidad de hacer arte no surgió en un único lugar del mundo.

Cuadernos de Arte Prehistórico

Acaba de ser publicado el número 6 de los Cuadernos de Arte Prehistórico, cuyo contenido se puede consultar y descargar en www.cuadernosdearteprehistorico.com.

Sumario:

La presencia femenina en el arte mueble paleolítico de la Península Ibérica
Drª. D. Almudena Alonso Centeno

Arte Paleolítico y gnomónica
D. Rubén Alberto Calvino

Petroglifos gallegos, una perspectiva desde el siglo XXI
Dª. Alia Vázquez Martínez, D. Carlos Rodríguez Rellán y Dr. D. Ramón Fábregas Valcarce


En torno a la interpretación y lectura del arte rupestre. A propósito del arte rupestre de Punta del Este (Cuba)
D. José Ramón Alonso Lorea

La gráfica rupestre en la porción oeste del Valle de Autlán (Jalisco, México)
D. Eduardo Ladrón de Guevara

Arte rupestre en Oliete (Teruel, España): los paneles pintados del Frontón de la Tía Chula y del abrigo del Barranco de San Pedro, en el Parque Cultural del Río Martín
D. José Royo Lasarte y Dr. D. José Ignacio Royo Guillén

Las figuras silueteadas levantinas del Abric d’Ermites I (Ulldecona), Solana de las Covachas (Nerpio) y Abrigo Grande de Minateda (Hellín)
D. Hugo de Lara López

El arte rupestre esquemático de la Cueva de la Moneda (Abarán, Murcia, España)
D. José María Gómez Manuel y D. Jesús Joaquín López Moreno

El arte rupestre de la Región de Murcia, 20 años como Patrimonio Mundial. Algunos datos para otro balance
Dr. D. Miguel Ángel Mateo Saura


            La edición del número 7 está prevista para enero de 2019, permaneciendo abierto el periodo de recepción de originales hasta el 30 de noviembre de 2018.