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La imagen del mes: octubre
La imagen del mes: septiembre
En algún lugar del Arco Mediterráneo, hace unos 12.000 años. Confiemos en que no fuera una situación frecuente, pero si se produjo, no cabe duda de que alguno de nuestros "artistas" levantinos vivió una circunstancia embarazosa de la que no sabremos nunca si salió victorioso (Dibujo de Jesús Mª Contreras Gómez).
La imagen del mes: mayo
En un lugar de Moratalla (Murcia). Que el arte rupestre es una de las formas de comunicación más antiguas de las utilizadas por el ser humano, y que ha pervivido hasta tiempos relativamente recientes como tal proceso de comunicación, son dos hechos ciertos que en más de una ocasión hemos puesto de manifiesto. Esta imagen es otra prueba de ello. No sabemos lo que Antonio y David quisieron transmitir con ella. Probablemente un acto tan sencillo como el de publicar su presencia en el paraje. Tampoco podemos descifrar el por qué Antonio muestra una actitud de júbilo con los brazos hacia arriba mientras que David los mantiene hacia abajo.
Sea como fuere, su intención fue la misma que la de los autores de los complejos paneles levantinos o esquemáticos: comunicar algo. La trascendencia del mensaje es otra cuestión (Fotografía de Miguel Ángel Mateo Saura).
Sea como fuere, su intención fue la misma que la de los autores de los complejos paneles levantinos o esquemáticos: comunicar algo. La trascendencia del mensaje es otra cuestión (Fotografía de Miguel Ángel Mateo Saura).
La imagen del mes: abril
Calar de la Santa (Moratalla, Murcia). El arte rupestre se ha convertido en referente icónico. Su presencia es destacada en múltiples contextos. Prueba de ello es esta fuente, adornada con motivos del arte rupestre levantino del entorno. (Fotografía de Mª Isabel Giménez Pérez)
La imagen del mes: noviembre
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Abrigo de la Fuente (Moratalla, Murcia). Los sencillos trazos serpentiformes, por lo general agrupados en haces de desarrollo vertical, forman parte del reducido repertorio iconográfico del arte esquemático del Neolítico antiguo (Fotografía de M. A. Mateo Saura).
La imagen del mes: mayo
Cantos de Visera (Yecla). Una figura de cérvido que, por superposición cromática, sustituye a una anterior de bóvido, originales representaciones de aves zancudas, acaso grullas, extraños elementos reticulares y la participación de otros motivos, tanto levantinos como esquemáticos formando un auténtico palimpsesto, hacen del panel pintado en este conjunto yeclano uno de los más interesantes del arte prehistórico postpaleolítico (fotografía de M. A. Mateo Saura).
La imagen del mes: marzo
Cueva del Engarbo II (Santiago-Pontones). En el contexto de una sociedad cazadora, composiciones como esta en la que un personaje hace entrega de un “objeto” a otro individuo que se encuentra arrodillado frente a él, parecen revelar una esencia trascendente del arte rupestre levantino que sobrepasa, con mucho, un mero carácter narrativo. Quizás pudieron formar parte de un mitologema (fotografía de M. Soria Lerma).
La imagen del mes: febrero
Cueva de
La imagen del mes: enero
Abrigo de Riquelme (Jumilla). Dedicamos en enero este apartado de la imagen del mes al recientemente descubierto Abrigo de Riquelme en Jumilla, por cuanto el hallazgo de un nuevo yacimiento de arte prehistórico siempre es una buena noticia. Aún cuando sus motivos son ampliamente conocidos en otros yacimientos de estilo esquemático, sí destaca por el empleo de la superposición de figuras de distinto color, en lo que se ha venido interpretando como un testimonio de bicromía.Aunque la bicromía como procedimiento técnico la conocemos desde antiguo, en el horizonte paleolítico y también en el arte rupestre levantino, estas nuevas figuras, de confirmarse como tal y no como un nuevo ejemplo de superposición cromática, revelarían su pervivencia como recurso técnico en el horizonte gráfico de los productores neolíticos (Fotografía CARM-La Verdad).
La imagen del mes: diciembre
Cueva del Engarbo I (Santiago-Pontones). La superposición cromática del individuo sobre el cáprido, reforzada con la sujeción de la cornamenta con ambas manos, bien pudo ser la plasmación gráfica de una apropiación alegórica de aquellos valores que esta especie animal pudo simbolizar para los cazadores levantinos (fotografía de M. A. Mateo Saura).
La imagen del mes: noviembre
Solana de las Covachas VI (Nerpio, Albacete). Majestuosas representaciones de cérvido podrían ser una prueba de que esta especie bien pudo gozar de un especial simbolismo en el seno de la sociedad levantina. La metamorfosis anual de su cornamenta pudo influir poderosamente en su valoración como exponente de la propia renovación cíclica de la Naturaleza (fotografía de M. A. Mateo Saura).
La imagen del mes: octubre
Barranco de los Grajos (Cieza, Murcia). La escena protagonizada por un grupo de danzarinas, con sus cuerpos contorsionados y los brazos elevados al cielo, acompañadas de varios hombres alineados como si de un desfile se tratara, y en donde no falta la presencia de figuras de animales, constituye un claro testimonio de la existencia de rituales en el seno de la sociedad levantina (Fotografía de M. A. Mateo Saura).
La imagen del mes: septiembre
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Pech-Merle (Francia). Las manos, en positivo o en negativo, constituyen uno de los motivos más enigmáticos de la iconografía rupestre paleolítica. ¿Son una forma de estrechar la relación entre el mundo imaginario de lo pintado y el hombre? ¿Son exvotos u ofrendas? ¿Son el reflejo de extraños rituales? Las posibilidades interpretativas son muchas, pero lo cierto es que su existencia en la mayor parte de los horizontes gráficos rupestres del todo el mundo lo convierte en uno de los símbolos más universales (Fotografía de A. Guerreschi).
La imagen del mes: agosto
Arroyo de los Covachos II (Nerpio, Albacete). Un individuo que, en una postura que sugiere una posición elevada, sostiene en sus manos sendos elementos circulares que identificamos como piedras, evidencia el, hasta el momento, único testimonio de apedreamiento de un pequeño ungulado, parcialmente conservado, en el arte rupestre levantino. Que el animal muestre dos flechas clavadas en el lomo invita a pensar que se trate de una forma de rematar al animal, cuyo estado sería presumiblemente muy débil debido a las heridas ya sufridas.
La imagen del mes: julio
Cañaica del Calar III (Moratalla). Una figura humana, varios cérvidos, un elemento de los que denominamos como “esteliforme” y diversos grupos de puntos conforman un interesante y enigmático panel, abierto a interpretaciones muy variadas, en el que se compendian las dificultades interpretativas que nos invaden cuando estudiamos la pintura rupestre esquemática.
La imagen del mes: junio
Cañaica del Calar II (Moratalla). Con paso firme y sigiloso, con el arco cargado y dispuesto para el disparo certero, el cazador se va aproximando a su presa que, pareciendo no advertir la presencia de su enemigo, bebe agua enajenadamente del arroyo que discurre por el fondo del barranco.
La imagen del mes: mayo
Cueva de Blombos (Suráfrica). Este pequeño fragmento de ocre, de unos pocos centímetros de longitud y fechado en torno al 77000 a. de C., en uno de cuyos laterales se han grabado siguiendo un patrón regular varias líneas entrecruzadas, es para muchos investigadores la primera muestra “artística” del ser humano (Fotografía de J. D. Lewis-Williams).
La imagen del mes: abril
Abrigo de la Risca I (Moratalla). A pesar de contar con poco más de un centenar de figuras femeninas, sus características formales y la escenografía en la que se inscriben, revelan un papel activo de la mujer dentro de la sociedad levantina. Sirvan de muestra estas representaciones moratalleras, ataviadas con faldas acampanadas, con vistosos y elegantes peinados triangulares, y ricamente engalanadas con lazos en los brazos.
La imagen del mes: marzo
Solana de las Covachas (Nerpio). Este protomos de ciervo, representado con un diseño sencillo pero cuidado en el tratamiento de las formas anatómicas, es capaz de transmitir toda la fuerza y la emoción que encierra la berrea.
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