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LA HIJA DE LA DIOSA


El arte prehistórico, junto con el sonido, del que tenemos testimonio a través de diversos instrumentos de edad paleolítica, elaborados a partir de huesos de animales, es la forma de comunicación más antigua conservada. Seguramente convivieron con otras manifestaciones, como tatuajes corporales o decoración de pieles, pero estos, por su frágil naturaleza, no han llegado hasta nosotros.

La Hija de la Diosa es un conjunto de 45 relatos breves que nos guían en un apasionante conocimiento del arte rupestre. 

A través de estos relatos no adentraremos, como si de un viaje en el tiempo se tratara, en el que quizás sea el origen mismo del espíritu humano.

MATEO SAURA, M.Á. La Hija de la Diosa. Murcia: Editorial Pluma Verde, 2024.

CUADERNOS DE ARTE PREHISTÓRICO. VOLUMEN 14

 


    En la confianza de que pueda ser de interés, me complace comunicar que ha sido publicado el número 14 de los Cuadernos de Arte Prehistórico. Tras el sensible fallecimiento de Juan Guillermo Estay Sepúlveda, fundador y editor de la revista, la Editorial Cuadernos de Sofía sigue apostando por la misma, reforzando aún más el proyecto editorial.

    Entre las novedades, la publicación cuenta con dos nuevas direcciones web en las que ya se encuentran alojados todos los volúmenes publicados desde 2015. Son:

www.revistacuadernosdearteprehistorico.com

www.revistadearteprehistorico.com

    Asimismo, todos los artículos cuentan, desde este número 14, con su código de identificación digital (DOI).





Sumario del número 14

La Peña del Castrejón (Ojos Albos, Ávila). Representación de una danza milenaria, de Sergio Ripoll, Vicente Bayarri, Luciano J. Municio, José F. Fabián, José Latova, Elena Castillo y Jesús Herrera

¿Existieron relatos míticos en el arte rupestre levantino?. El mito de la creación en el arte rupestre levantino, de Juan Francisco Jordán Montés

El arte rupestre levantino del Barranco de los Duendes de Nerpio (Albacete, España), de Antonio Carreño Cuevas y Miguel Ángel Mateo Saura

El estilo rupestre espinar post-colombino en Pampallaqta - Andasco, Calca (Cusco – Perú), de Raúl Carreño-Collatupa

Arte postpaleolítico esquemático del Abrigo de la Mela, Sorbas (Almería, España), de Hugo Alberto Mira Perales y Carlos Gómez de Avellaneda Sabio

Serie arte rupestre en Albacete, de Juan Antonio Gómez-Barrera

Arte rupestre prehistórico en Granada, de Miguel Ángel Mateo Saura

El volumen número 15 será editado en julio de 2023.

Miguel Ángel Mateo Saura

Director de Cuadernos de Arte Prehistórico

I Encuentro Nacional de Arte Rupestre.


Ya están disponibles las conferencias del ''I Encuentro Nacional de Arte Rupestre. Investigación, conservación, gestión y puesta en valor.''

Disponible en el siguiente enlace:

https://www.youtube.com/watch?v=LZM9wAPrX08&list=PLmAw6SZis81J2T029rkJ8oZ_ecDnv1_P-&index=10

Publicado el número 9 de los Cuadernos de Arte Prehistórico


Publicado el número 9 de los Cuadernos de Arte Prehistórico.
El contenido del mismo está disponible en www.cuadernosdearteprehistorico.com

Arte rupestre esquemático en Castilla y León (España). Dr. D. Juan Antonio Gómez-Barrera

La posible simbiosis de toro-ciervo en Minateda: ¿una herencia iconográfica y mítica del Magdaleniense?, Dr. D. Juan Francisco Jordán Montés

La investigación del arte rupestre en Nerpio (Albacete, España). 1954-2019. D. Antonio Carreño Cuevas y Dr. D. Miguel Ángel Mateo Saura

Propuesta cronológica de la producción rupestre en El Salvador y definiciones de los territorios y de las fronteras culturales en tiempos prehispánicos, Dr. D. Philippe Costa

El arte rupestre como Nierika. La analogía etnográfica como herramienta heurística en el sur de Sinaloa, México, Dr. D. Luís Alfonso Grave Tirado

Arte rupestre de origen precolombino en la catedral del Cusco – Perú, D. Raúl Carreño Collatupa

El número 10 será editado en julio de 2020. El plazo de recepción de originales permanecerá abierto hasta el mes de mayo.


Cuadernos de Arte Prehistórico. Editado el volumen 8

Publicado el número 8 de los CUADERNOS DE ARTE PREHISTÓRICO.

#CallforPapers El número 9 será editado en enero de 2020. El plazo de recepción de originales permanecerá abierto hasta el mes de diciembre.


Sumario

Reutilización y cambio de función ritual de petroglifos pre-inkas en Huakas (adoratorios) inkas.  Los casos de Torrekunka y Raqch’í (Cusco-Perú)
Raúl Carreño Collatupa

Nota sobre la determinación de patologías y pigmento negro en el conjunto de arte levantino de Ciervos Negros (Moratalla, Murcia, España)
Eudald Guillamet, Laura Ballester, Antonio Mazzoni y Domenico Poggi

La pareja primordial y el ciervo psicopompo del Arroyo Hellín (Chiclana de Segura, Jaén, España)
Juan Francisco Jordán Montés

Los caminos del arte rupestre en el Sureste de la Península Ibérica (I)
Francisco José Muñoz López

Notas para una historiografía de los descubrimientos de arte rupestre prehistórico en la Región de Murcia. I, de 1912 a 1980
Miguel Ángel Mateo Saura

Las figuras soliformes de la playa del Reducto en Arrecife (Lanzarote, España)
Juan Carlos Campos Gómez

Las manifestaciones rupestres post-paleolíticas de Llanes, más allá del ídolo de Peña Tú
Peter Smith, Emilio Muñoz, Alberto Ceballos Hornero, Mercedes Pérez-Bartolomé, Alfonso Fanjul y Antonio Juaneda

Exposición ‘Arte rupestre en Albacete. 20 años Patrimonio Mundial’
Miguel Ángel Mateo Saura

Editado el número 7 de los Cuadernos de Arte Prehistórico

Sumario:

¿Evocación o ilusión óptica? La posible ballena de la Cueva de Moro Chufín (Cantabria, España), Juan Francisco Jordán Montés y Aurora Jordán de la Peña

Dos antiguas exploraciones arqueológicas en el Macizo de Ardines (Ribadesella/Ribesella, Asturies, Norte de España): las cuevas de La Viesca  y La Cuevona. Similitudes de sus grabados exteriores parietales y nuevas aportaciones, Alberto Martínez Villa y Marelia Gil

Arte levantino en la Depresión Central del Ebro: el Abrigo de la Foz de Zafrané I, La Puebla de Albortón (Campo de Belchite, Zaragoza), Ramón Viñas, José Ignacio Royo, Blanca Latorre, Albert Rubio y Neemias Santos da Rosa

La tecnología del Arte Rupestre Levantino, Neemias Santos da Rosa

Documentos para la historiografía del arte levantino, en especial de Albacete y Murcia, Daniel Serrano Várez

De osos, mitos, cuentos y... arte rupestre levantino, Miguel Ángel Mateo Saura

El arte rupestre como elemento transformador en la construcción del paisaje, México, Pilar Casado López

Arte rupestre y prácticas culturales de gentes andinas, Laura López Estupiñán

El estudio del arte rupestre venezolano. Retos y devenir histórico, Leonardo Páez

Los artículos se pueden consultar y descargar en www.cuadernosdearteprehistorico.com

El Arte Rupestre, a escena en Albacete gracias a una exposición


Organizada por el Instituto de Estudios Albacetenses, desde el pasado lunes y hasta el 7 de enero, en el Claustro del Centro Cultural La Asunción puede visitarse una exposición sobre el Arte Rupestre en Albacete, al cumplirse 20 años de la declaración por parte de la UNESCO (en sesión plenaria celebrada en Kyoto el 2 de diciembre de 1998), del Arte Rupestre del Arco Mediterráneo de la Península Ibérica como Patrimonio Mundial. 

La declaración formal señala estos yacimientos artísticos como “un conjunto de excepcional envergadura, en el que se muestra de forma vívida una etapa crucial del desarrollo del ser humano mediante pinturas que, por su estilo y temática son únicas en su género”. En España, en el año 1985 fue concedida esta distinción a la Cueva de Altamira, reconocimiento que se hizo extensivo en el año 2008 a todas las cuevas con arte paleolítico de la cornisa cantábrica.

La provincia de Albacete, referente en Arte Rupestre
Aquella histórica declaración afecta muy directamente a la provincia de Albacete al haberse realizado en estas tierras algunos de los descubrimientos más antiguos. Alcaraz, Almansa, Alpera, Ayna, Hellín, Letur, Masegoso, Nerpio, Socovos y Yeste son municipios en los que el Arte Rupestre alcanzó una importancia primordial. De todos ellos, Nerpio destaca por su número de abrigos.
Hellín sobresale por la complejidad del Abrigo Grande, y Alpera por albergar los primeros abrigos descubiertos en la provincia con la Cueva de la Vieja en el año 1910. Desde entonces no ha cesado la localización de yacimientos con Arte Rupestre en Albacete, hasta el más reciente de todos, el Abrigo de la Vicaría, localizado en Hellín en el año 2015, con el que se contabiliza un conjunto de más de 100 cavidades con arte rupestre prehistórico.
La idea de esta exposición, que puede verse articulada en módulos adaptados al espacio del claustro, con fotografías y vitrinas en las que se muestran, desde los utensilios con los que se pintaba, hasta las publicaciones del I.E.A. sobre esta materia, fue del arqueólogo y miembro del Instituto, Miguel Ángel Mateo Saura, comisario de la misma, con quien ha colaborado estrechamente Francisco Javier López Precioso, del Departamento de Arqueología, Prehistoria e Historia Antigua del I.E.A.

Exposición que nace con el afán de recorrer toda la región

El proyecto ha sido apoyado e impulsado desde el primer momento por el propio Instituto, que pretende que sea una muestra itinerante, no solo por las localidades albacetenses implicadas, sino por toda Castilla-La Mancha y tierras de Murcia, con las que algunos de estos yacimientos forman un mismo conjunto, como sucede con Nerpio- Sabinar.
El profesor Mateo Saura nos lleva de la mano en esta exposición, y todo su conocimiento y esfuerzo se plasma en un espléndido y documentado catálogo editado por el I.E.A. Una ocasión única para que los albacetenses puedan admirar y tal vez descubrir y disfrutar de lo que ya la UNESCO, hace justamente 20 años, reconoció como Patrimonio Mundial.

Fuente: https://www.eldigitaldealbacete.com/2018/12/18/el-arte-rupestre-a-escena-en-albacete-gracias-a-una-exposicion/

Cuadernos de Arte Prehistórico

Acaba de ser publicado el número 6 de los Cuadernos de Arte Prehistórico, cuyo contenido se puede consultar y descargar en www.cuadernosdearteprehistorico.com.

Sumario:

La presencia femenina en el arte mueble paleolítico de la Península Ibérica
Drª. D. Almudena Alonso Centeno

Arte Paleolítico y gnomónica
D. Rubén Alberto Calvino

Petroglifos gallegos, una perspectiva desde el siglo XXI
Dª. Alia Vázquez Martínez, D. Carlos Rodríguez Rellán y Dr. D. Ramón Fábregas Valcarce


En torno a la interpretación y lectura del arte rupestre. A propósito del arte rupestre de Punta del Este (Cuba)
D. José Ramón Alonso Lorea

La gráfica rupestre en la porción oeste del Valle de Autlán (Jalisco, México)
D. Eduardo Ladrón de Guevara

Arte rupestre en Oliete (Teruel, España): los paneles pintados del Frontón de la Tía Chula y del abrigo del Barranco de San Pedro, en el Parque Cultural del Río Martín
D. José Royo Lasarte y Dr. D. José Ignacio Royo Guillén

Las figuras silueteadas levantinas del Abric d’Ermites I (Ulldecona), Solana de las Covachas (Nerpio) y Abrigo Grande de Minateda (Hellín)
D. Hugo de Lara López

El arte rupestre esquemático de la Cueva de la Moneda (Abarán, Murcia, España)
D. José María Gómez Manuel y D. Jesús Joaquín López Moreno

El arte rupestre de la Región de Murcia, 20 años como Patrimonio Mundial. Algunos datos para otro balance
Dr. D. Miguel Ángel Mateo Saura


            La edición del número 7 está prevista para enero de 2019, permaneciendo abierto el periodo de recepción de originales hasta el 30 de noviembre de 2018.

Cuadernos de Arte Prehistórico, 5

Editado el número 5 de Cuadernos de Arte Prehistórico. Los trabajos se pueden consultar y descargar en www.cuadernosdearteprehistorico.com

Contenido:
Arte y Naturaleza en la Prehistoria. La colección de calcos de arte rupestre del Museo Nacional de Ciencias Naturales, Drª. Begoña Sánchez Chillón

El arte paleolítico de la Cueva de Les Pedroses (El Carme, Ribadesella/Ribesella, Asturies. España). Avance sobre nuevos hallazgos, D. Alberto Martínez-Villa

Las pinturas rupestres del Abrigo de los Gargantones, Sierra de la Tienda (Jumilla, Murcia, España), D. Emiliano Hernández Carrión

El arte rupestre esquemático del Abrigo de Bajil I (Moratalla, Murcia, España)
, Dr. Miguel Ángel Mateo Saura

Cazoletas y canalillos en el piedemonte de la solana de las sierras de Carrascoy-El Puerto (Murcia, España), D. Gregorio Rabal Saura, D. Gregorio Castejón Porcel

Contenidos astronómicos entre las manifestaciones rupestres del Arcaico Gran Mural, Baja California Sur, México. Dr. Ramón Viñas Vallverdú, Dr. Albert Rubio Mora, Drª. Larissa Mendoza Straffon

La construcción de un paisaje ritual en el valle de Unión de Tula, Jalisco; México
, D. Eduardo Ladrón de Guevara Ureña

Pinturas rupestres y relaciones con festividades populares de la región de Sogamoso, Boyacá, Colombia Dr. Guillermo Muñoz Castiblanco, Drª. Judith Trujillo Téllez y Dr. Carlos Augusto Rodríguez Martínez

La publicación del número 6 está prevista para julio de 2018 y el plazo de recepción de originales permanecerá abierto hasta finales de mayo.

Nueva tecnología revela “pintura fantasma” del arte rupestre

La técnica de la teledetección espectral permitió descubrir imágenes rupestres imposibles de ver para el ojo humano.














La nueva técnica, permitió analizar unos restos de pigmentos y ver que lo que en principio se pensó que no eran más que simples trazos de pintura, son en realidad tres ciervas que salen a la luz como si fueran "pinturas fantasmas". (Foto: Bienes de Interés Cultural del patrimonio español)

Lo que en principio no eran más que restos de pigmentos y trazos de arte rupestre hechos por quienes habitaron hace unos 24.000 años la cueva de El Pendo (norte de España), son en realidad tres ciervas que salen a la luz como si fueran "pinturas fantasma" gracias a la técnica de la teledetección espectral.
Esta herramienta ha permitido avanzar de forma "espectacular" en la documentación y el estudio del arte rupestre Paleolítico que, fruto de un proyecto de investigación desarrollado entre 2014 y 2017, permite "ver cosas que están" en las paredes de las cavidades prehistóricas en la región española de Cantabria, que "el ojo humano es incapaz de percibir".
Uno de los impulsores de esta técnica Vicente Bayarri (Gim-Geomatics) explicó a Efe que a través de un sensor que "juega con la luz", en menos de un minuto se hace un barrido iluminando todo el espectro del que se quiere captar datos, pasando desde el ultravioleta hasta el infrarrojo cercano, y después se analizan las imágenes capturadas para obtener "lo que hay debajo, aunque no se vea".
La diferencia con las técnicas que se aplicaban hasta ahora es que con una cámara de fotografía convencional se podían captar tres bandas o valores de un pigmento -el rojo, el verde y el azul-, mientras que con la teledetección espectral se recogen hasta 420.
El trabajo de campo desarrollado en El Pendo -cueva Patrimonio de la Humanidad- ha permitido revisar todo el friso de pinturas de esta cavidad y, con la nueva técnica, se ha podido "zanjar" la discusión sobre la definición de una de las 24 figuras que contiene, un caballo que algunos consideraban que era otra cierva.
El director de las Cuevas Prehistóricas de Cantabria, Roberto Ontañón, destacó el "descubrimiento" de otras tres ciervas, situadas a la derecha del friso de pinturas y en una parte de El Pendo que no se enseña al visitante.
Estas nuevas pinturas, sobre las que "se intuía" su existencia, pertenecerían a la misma época y a los mismos moradores que pintaron el resto de figuras de la cueva, es decir, a quienes vivieron allí en el Paleolítico Superior, hace unos 22.000 a 25.000 años.
Y el mismo equipo que encontró hace veinte años las expresiones artísticas de esos antiguos "residentes" de El Pendo, han asistido ahora con "enorme sorpresa" al salto cualitativo y cuantitativo "brutal" que, desde el punto de vista científico, supone el uso de la teledetección espectral.
Para el arqueólogo que dirigió en 1997 las investigaciones que concluyeron con el hallazgo del friso de esta cavidad, Ramón Montes, con esta nueva tecnología "ya no se va a intuir" a través de restos de pigmentos o pintura, sino que "se van a volver a ver cómo eran en origen" esas representaciones.
Pero es que, además, "permite documentarlas y estudiarlas adecuadamente", abriendo unas posibilidades "enormes" de mostrar a la sociedad cómo era el arte más antiguo de la Humanidad moderna. (Fuente:EFE)
Fuente: https://elcomercio.pe/tecnologia/ciencias/nueva-tecnologia-revela-pintura-fantasma-del-arte-rupestre-noticia-466759

Joyas del arte prehistórico europeo


Lascaux y Altamira son candidatas permanentes al título de Capilla Sixtina del Arte Cuaternario

El Comité Director de Cultura del Consejo de Europa concedió en 2010 la distinción de Itinerario Cultural a la candidatura «Caminos de Arte Rupestre Prehistórico», la cual agrupaba a la mayoría de lugares visitables con cualquier vestigio de arte del paleolítico superior en el Viejo Continente, muchos declarados Patrimonio de la Humanidad. Hoy suman no menos de un centenar de destinos arqueológicos de enorme interés científico, cultural y artístico -y, por descontado, turístico- concentrados principalmente en Europa occidental (sureste de Francia y norte de España) y en determinadas áreas de Irlanda, Escandinavia y la Italia septentrional. Ciñéndonos en exclusiva al arte parietal, cuevas como Lascaux (Périgord), Niaux (Ariège) e Isturitz (Pirineos Atlánticos) en Francia; y Altamira(Cantabria), Tito Bustillo (Asturias) y Ekain (País Vasco) en España constituyen enclaves prominentes y sobradamente conocidos.
Fue el Hombre de Cromañón el que inventó el dibujo. Ocurrió hace 35.000 años en las riberas del Vézère y del Ardèche, en el citado Périgord. Allí trazó en dos dimensiones lo que veía en realce de tres en la naturaleza: animales, impresiones de manos y también representaciones de sexos de mujeres y de hombres. La cueva de Chauvet, descubierta en 1994, contiene las realizaciones rupestres figurativas más antiguas de Europa, datadas entre el 32.000 y el 30.000 a. C. Poco a poco, el número de cavernas ornadas por aquellos prístinos creadores fue aumentando, a la par que desarrollaban sus concepciones y técnicas artísticas.
Al término de este largo aprendizaje, Lascaux expone el conjunto prehistórico más conspicuo de los encontrados. A principios del Magdaleniense, hace 17.000 años, el Hombre de Cromañón la engalanó con una deslumbrante escenografía de pinturas y grabados: toros y caballos, bisontes y ciervos, rebecos y una multitud de signos geométricos aún hoy no descifrados. La realidad anatómica fue alterada con deformaciones muy originales y cuidadas adulteraciones aplicadas de forma sistemática. Se constata también la escultura parietal y el modelado. No hay nada parecido en el arte rupestre descubierto hasta hoy. Se trata de un santuario artístico en sentido literal, ya que carece de área de ocupación; su uso se vinculó exclusivamente a la ejecución plástica.
Lascaux atesora casi la décima parte de las manifestaciones gráficas paleolíticas de Francia. Junto a Altamira, es candidata permanente al título de Capilla Sixtina del Arte Cuaternario. Por su complejidad, por su homogeneidad figurativa, simbólica y arqueológica, emerge hoy como una de las obras capitales del género humano, la del ojo del cazador aliado a la mano del artista. Esta caverna, con sólida legitimidad, ocupa un puesto singular en la trayectoria del arte prehistórico. Después de Lascaux, las obras estarán muy bien hechas; pero en Lascaux son, sobre todo, bellas.
Fuente: http://www.abc.es/cultura/cultural/abci-joyas-arte-prehistorico-europeo-201709270111_noticia.html

La investigación de El Pendo constata la presencia continuada de neandertales en la cueva


La alcaldesa de Camargo, Esther Bolado, el primer teniente de alcalde, Héctor Lavín, y el concejal de Turismo, Eugenio Gómez han visitado junto al director del Museo de Prehistoria y Arqueología de Cantabria (MUPAC), Roberto Ontañón, y al propietario de la Bodega El Pendo, Claudio Planás, al equipo dirigido por el doctor Edgard Camarós que está llevando a cabo los trabajos de investigación en la cueva de El Pendo destinados a conocer a través de los hallazgos de la cavidad el desarrollo del cerebro y la evolución del pensamiento humano, y que en la jornada de hoy ha concluido los trabajos de campo de su segunda campaña, que darán paso al trabajo de laboratorio. Bolado ha destacado la “trascendencia de estas investigaciones” que se están llevando a cabo “en una de las joyas del patrimonio arqueológico mundial”, en tanto que Lavín ha subrayado el “enorme potencial que ofrece la cueva para investigar el proceso evolutivo de nuestra especie” y Gómez ha ratificado el compromiso del Equipo de Gobierno (PSOE-PRC) de seguir colaborando con los trabajos que se realicen en las próximas campañas al igual que se ha hecho en estas dos primeras fases. Durante la visita Camarós, que ha estado acompañado por los codirectores de la investigación Marián Cueto y Pablo Arias, ha explicado que en esta segunda fase a través de los restos de hogueras y de estructuras de combustión que se han investigado, se ha constatado la horquilla temporal en la que la cueva ha estado habitada, que corresponde a un periodo desde hace 80.000 años a 14.000 años, lo cual evidencia la presencia continua de Neandertales y constata la importancia de El Pendo ya que acoge una época de transición desde el periodo de los Neandertales al del Homo sapiens. En esta segunda fase de la investigación, los científicos del Instituto Catalán de Paleoecología Humana y Evolución Social y el Instituto Internacional de Investigaciones Prehistóricas de Cantabria de la Universidad de Cantabria que participan en esta investigación que cuenta con la colaboración del Ayuntamiento de Camargo y de la Consejería de Educación, Cultura y Deporte del Gobierno de Cantabria, han trabajado en la zona de la excavación de los años 50 que les ha permitido ver los niveles de transición entre el Paleolítico medio y el superior, y donde se han hallado restos arqueológicos como huesos, herramientas líticas y objetos que definen la transición que supone el paso del Paleolítico medio al superior. Entre esos objetos destaca el hallazgo de un colgante elaborado en mineral de talco -que es fácil de trabajar- que está datado por tipología en torno a los 30.000 años, época en la que se dan las primeras manifestaciones de ornamentos que hay en el Paleolítico Superior en Europa, así como otros objetos localizados que se encontraban en proceso de fabricación. Según han avanzado, la investigación que se realizará en 2018 va a suponer “un punto de inflexión” porque además de excavar en la zona donde se realizaron las excavaciones en las campañas de los años 50 como se ha efectuado este año, se va a ampliar el área para trabajar también en la zona donde se efectuaron las excavaciones de los años 30 donde se encontraron los objetos de arte mueble que hoy en día se pueden ver en el MUPAC, lo que corresponde a la época Neandertal y al periodo magdaleniense con el que finaliza el Paleolítico superior Hay que recordar que el pasado mes de agosto se conmemoró el vigésimo aniversario del descubrimiento del friso de las pinturas en la cavidad a través de una jornada en la que aprovechó para dar a conocer el descubrimiento de tres nuevas figuras de ciervos a través de las nuevas técnicas de investigación lumínicas. Precisamente, en dicho acto El Pendo recibió del Itinerario Cultural del Consejo de Europa ‘Caminos de Arte Rupestre Prehistórico’ la certificación como Patrimonio Rupestre Europeo, convirtiéndose así la primera cueva del continente en obtener este reconocimiento, y sumándose al que posee desde 2008 como Patrimonio Mundial de la UNESCO y el que tiene su entorno gracias a la declaración de Área Natural de Especial Interés.

Fuente: http://noticiasdecamargo.es/2017/09/26/la-investigacion-de-el-pendo-constata-la-presencia-continuada-de-neandertales-en-la-cueva/

El Monte Arabí de Yecla tendrá un plan de gestión para protegerlo

La Asamblea Regional aprobó por unanimidad una iniciativa del PSOE para pedir al Gobierno regional que elabore y apruebe de manera urgente un Plan de Gestión para proteger el Monte Arabí de Yecla, reconocido como el primer monumento natural en la Región. Además de eso, se incorporó al texto una enmienda parcial del PP para que en ese plan se tengan en cuenta las alegaciones, propuestas y sugerencias del Ayuntamiento de Yecla y la Plataforma Ciudadana Salvemos el Arabí, que batalló contra la instalación de una granja de cerdos en sus inmediaciones, aunque en terrenos de Castilla-La Mancha, cuyo gobierno la había autorizado. Finalmente, la empresa promotora desistió. La diputada socialista Yolanda Fernández recordó que el monte cuenta con una alta concentración de arte rupestre y se trata de una de las zonas naturales «más emblemáticas» de la Región. En 2016, la Comunidad reconoció el monte como monumento natural, pero «un año después aún no se ha elaborado ni aprobado el plan de gestión; las asociaciones naturalistas se quejan del estado de abandono», denunció la socialista. Por parte del PP, el diputado y alcalde de Yecla Marcos Ortuño defendió un proceso participativo en la redacción de dicho plan. Recordó que el plan es algo que ya solicitaron desde el Ayuntamiento y en lo que «ya está trabajando» la Comunidad. Ortuño aludió al debate surgido en verano sobre la posibilidad de que una empresa instalara una granja porcina en las inmediaciones del monte. «Ya no existe amenaza de eso porque la empresa promotora ha desistido de la licencia ante el Ayuntamiento de Montealegre del Castillo», recordó. Desde Podemos, María Giménez señaló que su grupo espera que el PP tenga «la misma responsabilidad» con otros espacios naturales que aún no tienen un plan de gestión. Ciudadanos recordó que, de no ser por la polémica de la granja, el monte «seguiría abandonado». Fuente: www.laverdad.es

La exposición de los 100 años del descubrimiento de las pinturas rupestres llega a Morella

Morella abre mañana la exposición 100 años de la Valltorta y Morella la Vella, la que ha recorrido todos los pueblos de la provincia que tienen pinturas rupestres. Esta es una de las actividades programadas para conmemorar el centenario del descubrimiento de las pinturas rupestres de la Valltorta-Morella la Vella y poner en valor este Patrimonio Mundial declarado por la UNESCO. De este modo, se trata de poner en valor y dar a conocer el patrimonio cultural de esta zona, así como su característico arte levantino.
La concejala de Cultura, Rocío Querol ha destacado que "las pinturas rupestres de Morella la Vella son una parte muy importante del patrimonio de la ciudad". Así, "hemos aprovechado el año del centenario para realizar diferentes acciones que pretenden dar a conocer y promover este patrimonio, así como mejorar las instalaciones y restaurar las pinturas para ampliar la oferta turística y cultural de Morella la Vella" ha añadido la edila. Además, la exposición muestra los diferentes abrigos y cuevas que contienen pinturas rupestres y explica las diferentes etapas y estilos que predominaban en la zona, así como los puntos en común que suponen el arte rupestre levantino abundante en estos pueblos".
Cabe recordar que durante el año del centenario se han realizado diferentes actividades en torno a las pinturas rupestres como el curso de verano de la Universidad Jaume I o las visitas guiadas a la Cueva Alta de Morella la Vella que ha acogido más de 1.000 visitantes desde que reabrió el pasado marzo. También han comenzado los estudios para la restauración de la Cueva del Roble que ha sido cerrada durante muchos años.
Las pinturas rupestres de Morella la Vella son visitables durante los fines de semana con inscripción previa en la oficina de turismo. Así, las visitas guiadas se realizan los sábados de 11.30 a 12.30 horas por la mañana y de 16.30 a 17.30 horas por la tarde y los domingos con el horario de mañana.
 

Publicado el número 4 de los Cuadernos de Arte Prehistórico


Publicado el número 4 de los Cuadernos de Arte Prehistórico, cuyos trabajos se pueden consultar y descargar en www.cuadernosdearteprehistorico.com

Para enero del 2018 está prevista la edición del número 5, permaneciendo abierto el plazo de recepción de originales hasta el 30 de noviembre.

SUMARIO

Los grabados rupestres del Valle Medio del Río Bogotá, Colombia. Discusiones, avances y resultados.
Dr. Carlos Augusto Rodríguez Martínez, Dr. Guillermo Muñoz Castiblanco, DrªJudith Trujillo Téllez
Arte rupestre de la región del lago Titicaca (Perú y Bolivia). Introducción y síntesis preliminar.
D. Matthias Strecker

Revisión del conjunto de arte paleolítico de la cueva de L’Tebellín en el macizo de La Llera (Posada de Llanes, Asturias, España). Una reflexión sobre el concepto y cronología de los ideomorfos tipo “claviforme”.
D. Alberto Martínez-Villa

Revisiting the casts from the Tagus Valley (Portugal): a possible megalithic enclosure depiction in rock art.
Dr. Fernando Augusto Coimbra

Preliminary analysis of the rock art from Buracas da Serra, Alvaiázere (Portugal).
Drª. Alexandra Figueiredo, Dr. Fernando Augusto Coimbra, D. Cláudio Monteiro, D. Nuno Ribeiro 
Los animales en trance de muerte en el arte rupestre levantino español.
Dr. Juan Francisco Jordán Montés

La estación con petroglifos de El Calderón Grande (Moratalla, Murcia, España).
Dr. Miguel Ángel Mateo Saura
Cuadernos de Arte Prehistórico es una revista indexada en LATINDEX.

Entender el arte prehistórico


Ya está disponible en Diego Marín Librero (González Palencia). Él será el distribuidor para toda España.

CUADERNOS DE ARTE PREHISTÓRICO



Publicado el número 3 de los Cuadernos de Arte Prehistórico, editados por el CEPU-ICAT de Santiago de Chile. 
Los trabajos se pueden consultar y descargar desde www.cuadernosdearteprehistorico.com.

Contenido:

José Antonio Lasheras Corruchaga. In memoriam
P. Fatás Monforte

Time, size and meaning(s)
J. Clottes y M. Dubey-Pathak

El tema del estilo en el estudio del arte del Paleolítico superior
Marc Groenen

Avance al estudio del registro gráfico paleolítico de la Cueva de Solviejo (Voto, Cantabria, España)
R. Montes Barquín, V. Bayarri Cayón, E. Muñoz Fernández, J. M. Morlote Expósito, J. Herrera López y R. Ontañón Peredo

El arte rupestre y la escuela
J. A. Gómez-Barrera

El mural de la Roca dels Moros, Cogul (Lleida). Propuesta secuencial del conjunto rupestre
R. Viñas, A. Rubio, C. Iannicelli y J. L. Fernández

Animales rampantes en el arte rupestre postpaleolítico español. Un recuerdo de un arquetipo iconográfico magdaleniense: del Señor de los Animales al héroe civilizador
J. F. Jordán Montés

La regionalización del arte levantino en el Alto Segura (Albacete y Murcia, España). La figura humana como paradigma
M. Á. Mateo Saura

El plazo de admisión de originales para el número 4, que se editará en julio de 2017, permanecerá abierto hasta el 30 de mayo.

Entender el arte prehistórico


MATEO SAURA, M. A. Entender el Arte Prehistórico. Editorial Vae Victis, 30 fig. b/n, 16 lám. col. 150 páginas. ISBN: 978-84-617-7039. Murcia, 2016

 


El libro pretende hacer un viaje de conocimiento a través de las respuestas a las principales interrogantes que el arte prehistórico, comúnmente, nos sugiere.
Presente en todos los continentes y asociado a contextos culturales diversos, el arte prehistórico se nos presenta hoy día como una manifestación universal a través de la cual el ser humano ha transmitido, desde antiguo, mensajes muy variados. Desde sus cosmogonías y su relación con lo sagrado, a su organización social o la estructura económica del grupo.
Quizás porque constituye, precisamente, una síntesis del acervo cultural más remoto, en el que se refieren modos de vida y de pensamiento, y quizás favorecido también por el marcado hermetismo que todavía lo envuelve, el arte prehistórico despierta el interés de la sociedad, que se acerca al mismo con una actitud variada, pero siempre curiosa por conocer mejor esta manifestación cultural que forma parte de nuestra identidad colectiva.

 
 
 
 
Contenido

Introducción
Capítulo 1. ¿A qué llamamos arte prehistórico?
Capítulo 2. ¿Quiénes fueron sus autores?
Capítulo 3. Los estilos artísticos
Capítulo 4. Procedimientos técnicos
Capítulo 5. Motivos y temas
Capítulo 6. Apuntes sobre significado
Capítulo 7. Un poco de cronología
Capítulo 8. Un frágil patrimonio
Capítulo 9. Yacimientos de arte prehistórico en España
Anexo 1. Cronograma del arte prehistórico en España
Anexo 2. Glosario
Anexo 3. Materiales para un debate
Bibliografía

Finaliza la catalogación en 4D de las pinturas rupestres de la Valltorta-Gasulla

La catalogación en 4D de las pinturas rupestres de la Valltorta-Gasulla ha finalizado. El proyecto, promovido por el Ayuntamiento de Tírig, en colaboración con los ayuntamientos de Les Coves de Vinromà, Ares del Maestrat, Benassal y Ulldecona, ha contado con la cofinanciación del Ministerio de Educación, Cultura y Deportes y del consistorio de Tírig.
Así, el Ayuntamiento de Tirig se implica, un año más, en la conservación del patrimonio de arte rupestre de su término municipal y de otros pueblos cercanos con los que comparte este mismo legado, según ha informado en un comunicado.
La iniciativa 4D VULL 2G ha estado dirigida por el investigador Juan Francisco Ruiz -LAPTe, Universidad de Castilla La Mancha-. En ella han colaborado otros cinco investigadores de universidades españolas y extranjeras y constituye un proyecto pionero a nivel mundial para el diagnóstico y monitorización de las problemáticas de conservación que presentan los abrigos con arte rupestre levantino estudiados, todos ellos integrantes del ARAMPI -Arte rupestre del arco mediterráneo de la Península Ibérica- incluido en la Lista de Patrimonio Mundial de la UNESCO en 1998.
En esta ocasión los trabajos se han centrado en Coves del Civil (Tírig), Cova Alta del Lledoner (Les Coves de Vinromà), Les Dogues (Ares del Maestrat), Racó de Nando (Benassal) y Abrics I y V d'Ermites (Ulldecona). En los trabajos se han utilizado técnicas de registro de última generación para analizar la evolución a lo largo del tiempo que tienen estos abrigos situados al aire libre y, por tanto, expuestos a multitud de procesos de degradación, por lo general naturales, pero también de origen humano.
La documentación integral realizada incluye modelos 3D, fotografía gigapíxel de altísima resolución, termografías y estudios geológicos con los que se valoran sus problemáticas de conservación y se proponen soluciones que contribuyan a la preservación de bienes culturales tan valiosos como los conservados en el Parque Cultural de Valltorta-Gasulla y Ulldecona.
Juanjo Carreres, alcalde de Tírig, ha señalado que "se trata de un proyecto muy importante para la valoración del patrimonio rupestre del Maestrat con el que Tírig quiere comenzar a conmemorar el próximo centenario del descubrimiento de Cova dels Cavalls".
"Queremos dar a conocer nuestro arte rupestre y conseguir que nuestros vecinos estén cada día más concienciados del valor de su patrimonio y de las posibilidades de futuro que ofrece", ha añadido.
En este sentido, en primer edil ha subrayado que dentro de poco habrá una web que recoja los resultados del proyecto y que va a aproximar el arte rupestre a todo el mundo, "lo que es un motivo añadido de orgullo para nosotros".
Fuente: http://www.levante-emv.com/castello/2016/09/27/finaliza-catalogacion-4d-pinturas-rupestres/1472324.html

La Real Academia de Cultura Valenciana ofrece un seminario sobre arte prehistórico

La Real Academia de Cultura Valenciana ofrece el XVIII seminario sobre Arte Prehistórico en el hotel Tres Anclas de la playa de Gandia. Esta actividad forma parte del Aula de Humanidades y Ciencias de la Universidad Valenciana de Verano. A las 17 horas de esta tarde tendrá lugar la presentación y la ponencia 'Consideraciones sobre imágenes singulares del arte en Cataluña: Moleta de Cartagena y Sant Gregori', de la mano de la especialista en Ana Alonso. A las 18.30 horas será el turno de Alejandro Grimal, presidente de la Asociación Catalana de Arte Prehistórico, quien hablará sobre 'Cien años del descubrimiento de las pinturas de La Valltorta'. Posteriormente, José Jordán, reflexionará sobre el Barranco de Medellín. El director del Museo de la Valltorta, Guillermo Morote, indagará sobre el 'Arte Rupestre'. Las actividades seguirán mañana a las 9 horas con una visita a la Cova Foradà de Oliva. A partir de las 17 horas, los especialistas Miguel Ángel Mateo Saura, Ramón Viñas, Guillermo Morote, Emiliano Hernández ahondarán sobre los petroglifos en Moratalla, el arte en Castellón y los hallazgos en Jumilla. Por último, el director de la Sección de Arqueología de la Real Academia, José Aparicio, cerrará con 'Nuevos datos sobre los orígenes del Arte Prehigstórico'.  

Fuente: http://www.lasprovincias.es/safor/201609/13/real-academia-cultura-valenciana-20160912234028-v.html